Zunächst soll der Briefschreiber seine eigene Sprache finden:

Denke erst, dann schreibe! Wer einen Brief schreibt, muß bereits mehr können als sprechen und schreiben; er muß gelernt haben, seine Gedanken zu formulieren! Die Sprache ist ein gefährlich Ding. Sie unterschiebt uns leicht die Gedanken anderer. Vorgefertigte Sätze fliegen uns an wie Bazillen.

Belehrungen sind im Brief zu vermeiden:

Belehre nicht! Niemand läßt sich gern belehren, auch nicht, wenn er gerne lernt. Der Unterschied zwischen lernen und belehrt werden: der Mensch hat viel vom Tier gelernt, aber das Tier hat ihn nie belehrt. Es ist der gleiche Unterschied wie zwischen aktiv und passiv. Das Passiv nennt man im Deutschen Leideform, Aktiv heißt Tatform. Unser Briefpartner will nicht leiden, sondern tun. [...] Wer aber belehrt, setzt sich selbst aufs Katheder und den Belehrten in die Schulbank.

Auch mit der Höflichkeit sollte man es nicht übertreiben:

Höflichkeit ist das Getriebeöl der Gesellschaft; es verringert die Reibung, aber man kann es nicht genießen. Mit Öl soll man sparsam umgehen. Freundlichkeit jedoch wärmt; sie hört auf, freundlich zu sein, wenn sie ölig wird.

Und schließlich sollte man sich in wenigen Worten ausdrücken können (nur bei den Metaphern braucht man offenbar nicht so sparsam zu sein):

Kurz und klar, aber nicht kurz angebunden! Einem Hund, der mehrmals zufassen muß, beißt die Ratte in die Nase. Der Gedanke, den man fest im Griff hat, kann sich nicht selbständig machen und Verwirrung stiften. Wortreichtum? Wer reich an Worten ist, findet leicht ein treffendes Wort und braucht deshalb nur wenig. Wer wenig Worte besitzt, muß viele Worte machen, um zu sagen, was er meint. Es gibt auch Leute, die aus Worten Schaum schlagen können. Aber Schaum hat keinen Kern und sättigt nicht. Wer Schaum schlägt, darf sich nicht wundern, wenn der andere sich eingeseift fühlt.

Ich glaube, jetzt habe ich es verstanden.

Link auf Juno

http://awards.nu-rave.com/

Wenn aber so gut wie jeder Zugriff auf eine Technologie hat, die früher nur einer Elite vorbehalten war, dann enthält diese Entwicklung auch eine politische Dimension. Staatlich kontrollierte Aufnahmen aus einem geheimen Militärarchiv stehen im krassen Gegensatz zum anarchischen Potential des Hobbyfilms. Als das Militär den entgleisten Zug untersucht, findet es einen leeren Waggon und leere Super-8-Verpackungen; der Gefangene wie das Medium sind befreit und lassen sich nicht mehr kontrollieren. Hier liegen die Ursprünge einer Demokratisierung der Bilder, die mit der heutigen Verbreitung im Internet ihren vorläufigen Höhepunkt erreicht hat. Der politische Akt beginnt jedoch bereits mit dem Drücken der Aufnahmetaste.

Aber wie auch immer private und politische Erinnerung inszeniert wird, sie unterwirft sich zwangsläufig den Gesetzen des Mediums (Kameraeinstellung, Licht etc.) und des Marktes innerhalb einer Aufmerksamkeitsökonomie (Charles: „Production value!“).

Es wurde J.J. Abrams vorgeworfen, dass der Einfluss von Steven Spielberg beim Drehbuch an ein Plagiat grenze (Unheimliche Begegnung der dritten Art, E.T.). Als historischer Genrefilm (eine Gattung, die zunehmend an Bedeutung gewinnt, z.B. Watchmen und X-Men: Erste Entscheidung) nimmt Super 8 aber das Jahr 1979 nicht nur als Setting für die Handlung, sondern übernimmt auch die zeitgenössischen Genrekonventionen (inklusive des Zombiefilms); das ist konsequent, wenngleich auch nicht besonders innovativ. Das Verweben von Zeit-, Film- und Mediengeschichte ist Abrams jedenfalls gelungen.

Furioso Show
mit T.R.O.

Breaks, Garage und mehr

Jeden Montag
21 – 23 Uhr (MEZ)

auf Dubplates Radio
http://www.dubplates.co.uk/chat/chat_room.htm